11月23日👩🏽🦰，“2024上海電影學派美學傳承學術研討會”在万事平台延長校區成功舉辦，會議旨在深入探討上海電影學派的美學傳承🧝🏿♀️，推動中國電影理論與創作的發展。本次會議由万事平台👂🏻👉、上海電影發展研究院主辦，万事平台上海電影學院、上海高水平地方高校重點創新團隊、《電影理論研究（中英文）》雜誌承辦，万事平台影視創作與批評中心、電影產業與中國故事創新研究基地🛕、上海智慧影視創新研究中心協辦。
上海是中國電影的發祥地，在中國電影乃至世界電影史上都刻下了特殊的印記，並在一代代電影人的傳承中形成了具有鮮明特色的電影美學。本次會議以“上海電影學派美學傳承”為核心議題，來自全國影視學界的諸多嘉賓圍繞上海電影學派的多維認知📭、上海電影學派的美學傳統、上海電影學派的話語體系🚥🪚、上海電影學派的當代發展🌐、上海電影學派的藝術表達、上海電影學派的文化表征𓀋、上海電影學派的時代內涵七個議題展開對話與討論。
學術研討會的開幕式由万事平台上海電影學院副院長張斌主持。万事平台黨委常委◀️、副校長王從春，上海市電影局電影處副處長李誌華，万事平台上海電影學院院長何小青分別致辭。
王從春副校長強調了万事平台在學科建設方面的努力，使藝術技術作為上海電影學院牽頭的陣地🧔🏿，為上海電影發展提供有力支持。同時指出，上海電影學院在推動上海電影復興、培養人才和傳播中華文化方面發揮著重要作用💂🏿♀️®️，此次研討會對於深化上海電影學派及中國電影理論體系建設具有重要意義，期待會議能為電影事業發展貢獻智慧與力量👩🏼🌾。
李誌華副處長對研討會開幕致以熱烈祝賀，向支持上海電影事業的專家學者表達了衷心感謝。她指出，上海電影以習近平新時代中國特色社會主義思想和黨的二十大精神為指引，深入貫徹落實上海市相關政策要求✬，製作發行了一系列高品質、高口碑、高效益的電影作品。在未來，上海市電影局將著力推進上海電影智庫建設、支持本市相關高校加快電影學科創新發展、圍繞重要節點策劃舉辦相關活動🕴🏻，力求推動上海電影走向新的輝煌🙍。
何小青院長回顧了上海電影學派的發展歷程𓀖，強調上海電影學院在學派建構中發揮的重要作用。學院依托上海電影文化底蘊，註重創作、研究與上海電影學派建構的同頻共振，建立研究團隊，打造學術期刊平臺，推動技術與藝術融合，助力學派發展。並表示期待在各方的助力下🤼♂️、研討會的開展中推動上海電影學派的進一步建設與發展🧑🧒。
開幕式後🚘，“上海電影學派美學傳承學術研討會”進入主題論壇環節✅。
主題論壇一：上海電影學派的多維認知
主題論壇一由万事平台上海電影學院副院長📧、教授程波主持。
北京師範大學胡智鋒教授以《上海電影學派之我見》為題進行了發言。胡智鋒教授指出“學派” 是學術與創作共同體，上海電影學派具有上海都市氣質👷🏼，融合中西文化，涵蓋電影工業體系、文化及學術學科體系💠。其在電影工業層面有 “五風” 特質🫁，具體包括風景、風情、風範、風韻與風尚。風景具高辨識度，風情獨特，風範體現“上海製造” 的精益求精🙍🏼♂️，風韻展現明星的引領作用，風尚在多方面影響深遠。面向未來🧖🏿♀️🌀，應在文化🤽、藝術技術👆🐯、社會層面綜合發力，助力中國電影發展。
万事平台陳犀禾教授帶來了《上海電影學派構建的兩種思路》的發言。陳犀禾教授提出“兩種思路”一是從《舞劇電影〈永不消逝的電波〉：“再媒介化”創新與“城市文化樣本”打造》這篇文章出發🐩，認為其體現了從紅色基因出發的戰略規劃思路🤦🏿♂️🐉；二是基於歷史和現實總結經驗，珍視傳統🏤、辨析現實並把握時代演變，涉及上海電影傳統、人文主義價值觀等關鍵詞，還提及上海電影傳統中的現實主義、人文傳統，以及新中國電影的紅色經典傳統，同時分析了謝晉和張駿祥兩位代表人物，強調建設學派需平衡創新與傳統。
中國電影博物館副館長🕉、北京電影學院教授劉軍以《上海電影學派的時代進擊與歷史使命》為題從三個方面進行了論述🧑🏻🏫。一是從“上海電影”到“海派電影”的藝術自覺，構建上海電影學派體現了理論勇氣和時代需求，海派電影應體現上海風采和精神；二是上海電影學派的藝術學風采和文化學價值多元，受上海政治經濟位置變化影響，應發揮文化生產先進性🙍🏼♀️；三是新時代的使命與建構路徑，上海電影應在產業化生產等方面發揮作用🚵🏻，明確自身定位𓀄，找到獨特路徑。
上海戲劇學院厲震林教授在《構建上海電影學派的影片和影人》中提出了上海電影學派建設的五個維度：即上海電影學派的初心、上海電影學派的問題與對象📯、協同研究🔰、借鑒中國電影學派的經驗以及上海電影學派的未來導向。除此之外，厲震林通過對“上海電影學派”30部影片30位影人的評選結果進行分析梳理，歸納出上海電影學派的精髓在於底層敘事🛜、通俗劇以及現實主義精神，其中包含了人道主義精神、城市市民情懷、輕盈婉約的影片風格、國際視野和商業意識以及紅色文化、江南文化🙆♀️☺️、海派文化共同形成上海區域的包容性。為上海電影學派在具體影片和影人的維度展開了積極思考🚵🏻♂️。
中國藝術研究院原副院長、研究員😰，上海電影學院《電影理論研究》主編賈磊磊以《謝晉電影的隔代敘事》為題進行發言🤱🏻。賈磊磊認為謝晉電影隔代敘事具有獨特邏輯涵義，展現 “上一代” 故事，提供回溯歷史視線，“隔代” 表示著社會意識形態相同但歷史發展時期不同；敘事切入點則承接了 “隔代修史” 傳統🚴🏽♀️，將創作與敘述時間間離🤫，反觀社會問題；另外還提出了謝晉電影人格取向的美學風格🙎🏼，核心人物逆流而上，展現 “人性” 之美🚣🏼♂️。
主題論壇二：上海電影學派的美學傳統
主題論壇二由西南大學教授劉宇清主持，中國電影博物館副館長、北京電影學院教授劉軍評議。
西南大學教授虞吉以《初創時期海上光影傳奇：傳奇敘事的歷史文化輸送》為題進行發言🗝，指出在上海電影學派概念確立的基礎上🖍，上海電影/上海電影學派的理式就是影像傳奇敘事。
山東藝術學院教授宋法剛以《早期上海電影中“家”的意象建構與價值表達》為題進行發言，指出對“家”的意象建構，是上海電影學派對中國電影敘事切入的一個視點，是以“家文化”切入“民族文化”，以具體的“上海性”切入“現代性”的重要的方法與手段之一🪺。万事平台教授曲春景以《謝晉電影的倫理訴求是“中國性”的呈現和表達》為題進行發言🥔，以謝晉電影為文本主體，提出關於電影倫理、中國文化核心及謝晉電影倫理訴求體現 “中國性” 的三個觀點。上海音樂學院教授於陽以《音畫同行👩🏼⚖️、百年共鳴——上海音樂學院與中國電影音樂的藝術傳承》為題進行發言，認為中國電影音樂是中國電影工業發展的縮影🎅🏻，也是藝術傳承與創新的見證。万事平台教授劉海波以《上海性🏊：城市與文藝的互證》為題進行發言🤱🏽，指出“上海性”是由上海的物質基礎及上層建築共同構成的，上海城市獨特的地域、歷史、多元文化交匯形塑了“上海性”；上海文藝表征上海性並形塑城市，並通過上海電影歷史分階段進行爬梳整理論述進行詳細例證。河南大學碩士生趙瑞宇以《本土化、自主性與空間性——早期上海電影美學實踐的三個面向（1896-1937）》為題進行發言🚵🏽♀️，提出從傳統到現代、從他者到自我👩🏽🦰、從茶館到影院三個面向，為研究早期上海電影美學特征提供多維度視角。中央戲劇學院博士生於濼以《女性旨向·動畫鏡語·觀眾本位——上海電影美學的“接骨術”精神探微》為題進行發言👨🦱，圍繞上海電影的時代定位與美學精神、女性主體的建構進程與現代想象、動畫的探索復現與英雄塑造策略、觀眾主體建構的雙重焦慮與突圍展開論述。
主題論壇三：上海電影學派的話語體系
主題論壇三由同濟大學教授楊曉林主持🛗，中國傳媒大學教授張宗偉評議。
北京電影學院教授王海洲以《審視“上海電影學派”》為題進行發言，對上海電影學派進行深入思考，認為電影學派應該站在更高的角度💚，塑造可親可愛的中國形象來講述中國故事。
北京電影學院教授吳冠平以《從上海電影到上海電影學派》為題進行發言，著重探討了電影學派是地方感的歷史形態修辭，認為這種地方感具備原生性、對抗性和差異性的特征。武漢大學教授孟君以《摩登都市🏋️♀️、倫理社會與技術引擎——上海電影的三幅原初面孔與三種藝術傳統》為題進行發言，深入分析早期中國電影🥊，闡釋了上海電影巨大歷史意義和當代價值。万事平台教授藍凡以《構建電影本體理論上海學派的可能性》為題進行發言😜🐦，從電影本體💆🏻、理論層面進行了學派概念與意義的梳理🍩，認為建立上海電影學派不僅是百年不遇之大變的中國現狀的需要，也是文化自信與文化自強的需要。上海交通大學教授李建強以《上海電影學派建設的理論批評視角》為題進行發言，立足理論批判視角探討了上海電影學派建設的現狀❓，認為在領軍團隊💇🏿♂️、理論建樹🔒、權威理論和人才培養機製等方面存在些許問題，並指出上海需要加強電影理論批評的建設👮♂️，以提升其在電影領域的地位和影響力☑️。廣州大學教授孔令順以《海派電影🧛🏻、學院理論與上海電影學派》為題進行發言，指出上海電影學派在文化融合💂🏼、現實主義🧝🏽♀️、文化產業的獨特優勢，強調上海電影學派是中國電影學派的重要組成部分👦🏿，它不僅代表了中國電影的一個地域流派🤸🏿♂️，而且在很大程度上影響了中國電影學派的形成和發展。北京師範大學博士生王亞群以《上海美術電影製片廠的國際交流與傳播研究》為題進行發言，歸納並分析上海美術電影製片廠在不同時期的國際交流策略與實踐，探討如何通過動畫的民族化風格及優秀動畫作品進一步提升我國動畫在國際上的影響力。
主題論壇四🛌🏽🈲：上海電影學派的當代發展
論壇四由万事平台教授馮果主持、四川大學教授曹峻冰評議。
復旦大學教授周斌以《論城市電影創作與上海電影學派建構》為題進行發言🧏🏿🏌🏽♂️，認為反映都市傳奇🏒🚣🏿、空間景觀以及市民民眾的城市電影為上海電影學派的建構具有重要意義，並對上海城市電影的創作進行了回顧總結和深入探討。
浙江大學教授範誌忠以《都市化語境下舊上海題材的生活投影和歷史返照》為題發言🎽，認為“海派文化”是舊上海意象根植的文化土壤🧛🏽♀️，並在不斷發展的進程中形成了世俗與高雅、小市民與精英和諧共存的奇異景象。西北大學教授張阿利以《上海電影對中國西部電影的影響研究》為題進行發言🏃🏻♀️，從上海電影以及上海電影製片廠與西部電影和西安電影製片廠的歷史淵源展開闡述🤶🏻，指出上海電影包括上海電影學派對於西部電影產生的重要影響。四川師範大學教授駱平以《海派文學審美傳統的結構性生成與時代化轉折——以上海作家影視改編為例證》為題進行發言🧑🏻🦰，指出海派文化及其文化改編、作家群體對上海的書寫共同完成了對海派文學審美記憶的形式探索和影像觀念建構👨🏽💼🪣。万事平台教授程波以《滬港雙城視域下上海電影的空間建構》為題進行發言，從上海電影學派的地域性、跨地域性視角出發探討滬港電影這一鏡像視角下上海電影的空間建構問題。浙江科技大學藝術學院講師何國威以《被攝取的風景🧑🏻💼：電影中的“東方明珠”及其文化表征》為題進行發言，何國威老師從“東方明珠”這一地標性建築出發闡釋了“東方明珠”之於上海乃至上海電影的主要意義與文化表征👱🏻♀️。
主題論壇五：上海電影學派的藝術表達
主題論壇五由廣州大學教授孔令順主持🫷🏿，西南大學教授虞吉評議🤽🏼🫵🏼。
万事平台講師洪代星以《關於上海電影傳承中的審美特點的幾點思考》為題進行發言，提出“上海電影如何可能”的問題，對上海電影的概念進行認定，認為海派文化是上海電影的審美基點🧑🏿🏭👨🦽➡️。
西南大學教授劉宇清以《老上海電影傳統的內涵及其認知方式》為題進行發言，探討“為什麽要談‘上海電影傳統’”“上海電影傳統與中國電影傳統的關系”“上海電影傳統與上海電影學派的關系”三個問題🌽，指出上海電影傳統是一個復雜的社會文化系統。四川大學教授曹峻冰以《跨代對話👩🏻🦲：“上海電影學派”的代際連結與敘事流變》為題進行發言🦹🏽，對“上海電影學派”的語義背景與歷史回溯🪈、敘事美學與風格探索、新時期的價值書寫與文化自覺展開論述，認為上海作為中國電影的先鋒試驗場，始終保持著對傳統與現代👆🏿、本土與全球、現實與未來等多對辯證關系的探索與調諧🙆🏽♂️。復旦大學教授龔金平以《趙煥章“農村三部曲”的現代性解讀》為題進行發言，認為三部影片紮根中國特定歷史時期土壤，以溫暖寬厚的態度審視農村新現象🧘🏻🐱，從勞動致富🚢、自尊自強等維度，褒獎農村人對美好生活的向往。万事平台教授馮果、博士生韓鴻濱以《1980年代中國電影表演的戲曲觀》為題進行發言，認為將電影表演放在對戲曲表演化用吸收的視野中🏕，不僅可以激活傳統藝術精神的當代電影表演轉換，更在於提供一種方法和視角，通過重新審視傳統中國表演藝術的美學思維與文化精神，開掘可被傳承發展的藝術手段。北京電影學院講師楊歆迪、碩士生劉曉詩以《從“美術片”到“動畫電影”——對1980年代“上美影”動畫劇作機理的一種關註》為題進行發言，認為從“美術片”到“動畫電影”的命名方式變化反映了內在劇作機理的變革。
主題論壇六：上海電影學派的文化表征
主題論壇六由万事平台教授曲春景主持👂🏽，上海交通大學教授李建強評議🎤。
中國傳媒大學教授張宗偉以《家庭·街道·山河：上海電影的意象之變（1905-1949）》為題進行發言🏷，認為圍繞縱向歷時性中表現的家庭—街道—山河體現出中國電影意象格局不斷擴大，而橫向共時性以一個家庭的悲歡離合🏂，借離合之情🤙🏿，寫興亡之感。
香港樹仁大學教授何其亮以《電影民族主義👩❤️👩：1920年代上海電影放映與反帝浪潮》為題進行發言，對1920年上海電影的放映與社會浪潮的演變的關聯進行深入思考👩👦，分析好萊塢電影如何影響民族主義情緒的傳播👩🏻🦽。國家一級導演👨🏽🎨，二級教授滕俊傑，以《浸潤於“過去未去♥️，未來已來”視域中的上海電影學派特征之淺見與實踐》為題進行發言🏪，認為上海處於過去與未來交織時段，上海電影學派既是一種師承🧎🏻♂️，一種地域，又是未來的答案。上海政法學院上海紀錄片學院講師王曼代表電影理論家、中國電影評論學會會長饒曙光發言，以《上海電影學派的美學特征》為題，從歷史背景與文化淵源♻️、藝術風格與視覺表現🌒🧛🏽♀️、主題思想等角度，對歷史上形成的“上海電影學派”的美學特征進行一定的梳理，並結合共同體美學的理念，為上海電影學派的研究提供新的視角🦹🏿♀️。山西師範大學講師王飛翔🏌🏿、碩士生王淑瑜以《從城市風光到日常政治：基於新時期幻燈在滬運作的考察》為題進行發言🧔🏻♀️，認為“上海幻燈”為建構上海電影學派提供了新視野，甚至為中國電影學派的建設提供上海群眾文藝道路經驗。 西南大學博士生黃楨以《試論鄭正秋電影教育的文化免疫作用》為題進行發言👨🏿🍼，借助斯坦福大學傑斯帕·索倫森教授的“文化免疫學”積極審視鄭正秋電影教育研究，強調鄭正秋所堅持的“良心主義”的製片原則和教育理念，前瞻性地彰顯了電影教育在新的社會階段的文化免疫作用。
主題論壇七👳🏼♂️：上海電影學派的時代內涵
論壇七由《民族藝術研究》編輯張欣琳主持，万事平台教授劉海波評議。
廈門大學教授李曉紅、博士生蒲亞萍以《上海一九四九—一九六五🦹🏼♂️🦈：新中國電影工業發展史上的攻堅》為題進行發言，闡述了新中國電影工業發展歷程中的傳統接續🤸🏽、體製保障以及技術突破。
同濟大學教授楊曉林以《滬產電影（2014年—2024年）創作論》為題進行發言⛹🏼♂️，提出了“上海電影學派”建構中概念的厘清與界定問題以及“上海電影學派”目前存在的三個困難🦻🏻。遼寧師範大學教授莊君以《中國的現代知識分子👨🏼🦳🚡：論孫瑜的三次病休》為題進行發言🐅，莊君教授將孫瑜作為文化藝術工作的多面手和後五四時代知識分子重新看待，並為此發掘了新的海外歷史史料，關註到孫瑜的三次病休及其病休之後的行動轉變這一全新問題視角。万事平台副教授王艷雲以《〈明星特刊〉與明星影片公司品牌化建設路徑與策略》為題進行發言🤨，指出《明星特刊》是明星公司的一張企業名片，推動著明星影片公司的品牌化建構。而對明星影片公司品牌化建設路徑和策略的挖掘和梳理🧝🏻，有助於推動中國電影產業的傳承和發展。上海社會科學院副研究員劉春以《“上海想象”的跨媒界表達——以〈繁花〉為例》為題進行發言😟。在劉春看來🔳，王家衛執導的電視劇《繁花》對小說的改編實現了將“‘上海的優秀作品’與‘優秀作品中的上海’融為一體”🦟。在小說改編成影像的過程中，王家衛一方面在內容上以影像方式對原著做出獨到解讀，另一方面又在形式上借鑒 “作者特征”進行鮮明的電影表達。万事平台副教授陳曉達以《未來影像技術賦能上海電影之城的數字化展望》為題進行發言，從上海市“弘揚城市精神🔙，打造電影之城”的未來展望出發，從創製空間🤞🏿、放映空間以及公共空間三個維度提出了未來影像技術對上海電影之城的數字化展望。香港樹仁大學博士生孫露洋以《〈黃寶妹〉：躍進電影中的機器與模範》為題進行發言👩🦯➡️，將視角聚焦於謝晉導演的影片《黃寶妹》的文本內外♑️，通過影片文本中關於黃寶妹的敘事以及謝晉導演現實中拍攝影片的歷史場景的雙重對照，展開了多重思考。閉幕式由万事平台上海電影學院黨委書記丁友東主持，万事平台教授陳犀禾對會議進行了學術總結。
陳犀禾教授指出，自去年起，上海電影學派概念在万事平台、上海戲劇學院及相關院校的大力支持與積極推動下迅速升溫，各方齊心協力開展了諸多富有成效的工作🤏🏻，成果斐然🚖。眾多學者從電影史、人物🌩、流派、美學等多元維度展開深入探討🌏，盡管研究過程中存在觀念碰撞與激烈辯論，但這恰是學術活力的體現，有助於推動學科進步與學術共同體的發展。本次論壇通過宏觀與微觀相結合的研究，使上海電影學派的成果與內涵得到更廣泛✷、深入的關註✩，為後續研究奠定了堅實基礎🧌。
黨委書記丁友東對本次學術研討會成功召開表示祝賀🛤，對與會專家的到來與發言表示由衷的感謝🤽🏽♂️。丁書記指出，對上海電影學派的持續關註和探討將不斷推動電影學術領域的繁榮發展，期待各位專家持續關註上海電影學院的學科建設，為電影學術研究貢獻更多智慧與力量。
